“被看到/被看到”吸引爱
从性爱和凝视到欢迎。

你好！kanahina 是😊

这次，奥希米·舒佐（Oshimi Shuzo）尖锐地描绘了“凝视，性和自我肯定”。“欢迎回来爱丽丝”我们想向您介绍一下。

如果您还没有阅读，请小心，因为它包含概述，印象和轻微的剧透🥺

首先，查看“我可以在哪里阅读？”和“在哪里可以买到？”

✅ 结论可以在下面阅读！

在主要的电子书商店（电子书，书籍，DMM书籍，Kindle，Renta！，Rakuten Kobo等）播放。纸本是总共7卷它已经完成（Kodansha/Kodansha漫画）。

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📖 欢迎回来爱丽丝概述

儿时的朋友Kamekawa Yohei・Mitani Yui・Murota Kei他们三个。在初中第一年的夏天，Yohei意外见证了Yui和Kei接吻，而三个之间的距离与尴尬和嫉妒分开。
最终，凯（Kei）转移了学校，而被遗忘的Yohei和Yui试图返回日常生活，好像“什么都没发生”。

高中入口的日子，“我离开了那个男人。”Kei说妇女的衣服我回来了。
Kei的重新出现，其精致的头发，化妆，行为甚至是他的目光变化，揭示了Yohei和Yui隐藏在他们心中的焦虑和渴望。

“看到/被看到”的关系既可以是愉悦又是暴力。男性气质/女性气质通过“降低”人的角色，当您“降低”自己的角色，他人肯定的冲动以及确认自己的困难时，会出现自我形象。

Oshimi Shuzo擅长表达式和“间隔”这是一部青年合奏戏剧，无情地描绘了青春期的微妙波动。

✍翠欢迎回来爱丽丝作家

Oshimi Shuzo。一位漫画艺术家以其写作风格而闻名，他揭露了青少年的心痛。
他的杰作是“ Aku的花朵”，这是一部充满变态和自我厌恶的青年戏剧。身体与自我之间的区别“我在玛丽内部”是对渴望和孤独“幸福”描绘了流血的隐喻和“血迹”，描绘了父母和孩子的紧密接触和统治。

不依赖过多的解释，无声面板，闭合面，凝视的交叉他的专长是传达情绪。
生产抑制了背景和独白，并留下了读者的“诠释空白”，并实际想象着“使您想要移开视线的感觉”，例如羞耻，嫉妒和自我厌恶。

在“欢迎回到爱丽丝”中，我们没有涵盖别人的“正确答案”的性别和性欲问题。确认波动本身我从我的位置中绘制它。

👥 欢迎回到爱丽丝角色

Kamekawa Yohei
他是一个讲故事的人，想成为“正常”，并想从小就成为三个童年朋友的一员。
尽管他是一个戴着眼镜的害羞男孩，但他在青春期中对性产生了兴趣，在与Kei进行了交谈之后，他被迫面对自己的欲望。

自从中学目睹了一个“地方”以来，她与Yui和Kei之间增加的嫉妒和尴尬距离远离了自己，并且也遭受了自我厌恶的困扰。
当她开始在高中约会YUI时，她继续遭受合理性与对Kei给她的身体方式的反应之间的差异。

他不断变化的目光和欲望，以及“你想如何成为？”的问题。推动他的故事。

Murota Kei
儿时的朋友。他在初中的第一年夏天转到北海道，并进入高中时回到东京。
金发公主裁切宣布他已经离开了这个人，并以装扮为学校生活，是一个象征性的人物。

他清楚地表明了世界上“男性气质”的不适，并探索了自己的观点，同时又注视着他人。
他以一种距离的感觉接近Yohei，这似乎是挑衅和保护的共存，并且无意间/有时故意破坏了其中三个之间的平衡。

他的（她）生活方式还为读者带来了与性别，身体和欲望有关的价值观。

Mitani Yui
儿时的朋友。在中学期间，她迷恋着Kei，当她遇到Kei时，她在高中时“像另一个人一样改变了”时就被动摇了。
在高中时，他开始与Yohei约会，但在他以前的感受和目前的关系之间继续摇晃，并因他的看法方式与他想见他的方式之间的区别所困扰。

在面对嫉妒，内gui和对三者之间产生的认可的渴望时，他们总是面临着凝视和欲望交织在一起的现实。

Ano Ren（Ano Ren）
Yohei的二年级艺术俱乐部成员和其他艺术俱乐部成员上高中。他要求基伊（Kei）对艺术品进行建模，并最终对凯（Kei）和尤希（Yohei）的话深深同情，“在男人和女人被嵌入之前。”
这种催化位置涉及踏入这种关系，在这种关系中，这三者通过另一个创造的回路交织在一起，从而在看到的身体和所描绘的身体之间赋予了新的含义。

Ano的凝视，Kei和Yohei都可以作为镜子“原样”看自己。

👀 亮点

■具有表达和“间隔”的刺

Oshimi Shuzo的真实本质是即使我没有解释，我也能理解屏幕创建。
用眼睛游泳，嘴唇干燥，僵硬的手，呼吸距离 - 即使线保持沉默，也可以传播情绪的密度。

面板被“呼吸”，读者的想象力为余量，而翻页的节奏会增加焦虑和兴奋。
特别是，从羞耻到自我厌恶再到兴奋的轻微过渡，关闭→拉→沉默能够收看节奏真是太神奇了。
角色的“无法说的真实感觉”只会通过他的眼睛和指尖的特写来粘在我们的胸口。

打击的观点是：

• 沉默的面板...双页传播没有线条比单词更雄辩地描绘了情感的“差异”。
• 目光的差异...他们两个在同一屏幕上没有互相看待的事实使其可以看到关系的断开和犹豫。
• 身体细节...佛陀，耳朵，手指等。“欲望居住的地方”通过在点上显示以下内容，它唤起了读者的想象力。

■凝视的愉悦和暴力

这个故事背后的动力是“看/被看到”这种关系具有双重性。
被视为既可以识别又是屈辱，并且看到既可以理解和控制。角色被自己的目光震动，欲望，嫉妒，优越，羞耻旋转。
作者切换相机位置（主观/客观），并通过屏幕设计体验了他的视线箭头。

例如，在聚集“公共凝视”的地方，例如在走廊和教室里，手势的略有变化也会放大，揭示了“想要被看到”和“看不见”之间角色内部的冲突。
不依靠明智的心理解释，谣言，注意力，沉默由于心率由于环境的压力而增加，因此读者很快将对观众负责。

■您可以通过“下车”来看到自己

Kei说，下来男人“不仅是宣布的宣布。抛开赋予社会的角色（男性气质/女性气质），重新选择一种对自己诚实的方式这是一种行为。
衣服，发型和行为应该是“选择”而不是“装甲”。即使暴露于周围人的眼睛，重新恢复自我的主动行动的过程也是如此。

同时，这部电影面临的现实是，仅仅因为您“下车”并不能使您立即感觉更好。
他人的期望/差异在自我形象/期望的欲望相撞，疼痛继续。
尽管如此，逐步提出边界（共识，距离，如何称呼它们以及如何触摸它们）并没有破坏其中三个之间的关系；更新它将使您走向这一过程，并在阅读后使您保持安静的回味。

🏢 出版商

出版商：Kodansha/杂志：Bessatu Shonen杂志/ 标签：Kodansha漫画
序列：2020年5月发行 - 2023年9月发行/精装：总共7卷（完全的）。

📱 官方SNS

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⭐评论，评级和声誉摘要

• (5.0)他的表情说得太多
  只有眼睛和嘴巴的轻微变化才能传达出情感。线条越少，性能就越多，您就越激动。
• (5.0)眼睛的戏剧令人印象深刻
  单独的“手表/被看见”关系会引起紧张。看到我阅读时受到质疑的感觉令人耳目一新。
• (5.0)一个肯定发抖的故事
  这个故事仔细描绘了勇于走出男性气概/女性气质的勇气，而没有明确的结论。阅读后，一个安静的回味。
• (5.0)空间和框架分区的陌生感
  沉默的节奏→接近→拉动您的心率。翻页的乐趣自然会加速。
• (4.0)很痛，但我不能把目光从
  嫉妒，羞耻和自我厌恶的链是真实的。它甚至将使青年直接进入青年时代的“不想看到的部分”。
• (4.0)三角恋的现实
  爱与欲望之间的区别以及批准和批准愿望之间的冲突是真人大小的。我与每个人的感受保持联系。
• (4.0)主题深度
  这个故事描绘了性别，身体和自我肯定而不会逃脱。解释有一定的余地，它是可以重新的。
• (3.0)节奏直接
  对话和凝视有很多场景，这对于动作迷来说似乎逐渐。您咀嚼它的越多，它就会产生味道越多。
• (3.0)由主角的犹豫所强调
  尽管他的优柔寡断是现实的，但他也感到沮丧。这是根据同理心水平的偏好不同的点。
• (2.0)触发警告
  它包括对身体的性话题的描述和不适。选择何时阅读以及您的感觉更安全。

尽管这部戏剧不太解释性并且声誉很高，但它引起了高度赞扬，因为这是一部缓慢的心理戏剧，但它的偏好却分歧了。首先，尝试阅读免费样品，以了解您的工作是如何呼吸的！

🔎欢迎回到爱丽丝的剧透和思想|快速解释最后一集的结局

最后，三角恋的吱吱作响超出了其极限。 Yui与Yohei有身体上的关系，并在两者面前做出了挑衅的言语和行为，而Yohei则因对性欲和自我克制的不喜欢而陷入困境，她的心态终于崩溃了，直到试图“切断”她的生殖器。

阿诺·伦（Ano Ren）从他们的创造性作品（绘画）的巡回演出中跟随他们两个，Yohei决定“摆脱性欲的沼泽”。 这种崩溃→解决导致最终卷（第7卷）中的“告别”和“重置”。

在最后一卷中，首先米塔尼的“再见”。当Kei说：“即使是一个女孩也可以下车”时，Yui至少一次被震动一次，但是在眼泪之后，她选择说“再见”。
在第一集中，Kei的吻被描述为反向（确认→邀请），其中三个之间的关系是休息。

下一个Kei的发型。它显示为象征性的举动，即Yohei切断了长发，并试图下台以“脱下男人”。

高潮是Yohei和Kei“融合”的图像，您可以在哪里取下身体并命名您到达的场景。两人谈论“我们一开始就在这里”和“一切”，并分享“返回”童年时代的形象 - 在性角色被烙印之前。

概述了故事中的揭露，“擦拭身体”一词暗示了“两个”的方式，在既定的爱情/性欲框架之外。

在结语中，Yohei“让我们重建身体。”他决定主动使用KEI进行新的常态。

最后一章的结局是选择将彼此的肯定放在角色之前，而关系的“名称”仍然含糊（“他们如何下降对性别”并不确定，而是留给读者）。

*这个结局并不是其中三个之间关系的终结。新任务的开始我认为这表明这是。

结局很难理解，所以让我们再总结一点。

最后，故事中没有清楚地说明了位置，而是在一个开放的户外位置（有些读者可以将其视为公园或绿树成荫的小路），Yohei Yohei已经长大了，随着时间的流逝，前往某个地方，遇到了他一段时间以来没有见过的Kei。
那就是我们交换“欢迎回家”和“我在家”的地方。标题也被收集（第39集：“欢迎回来”→第40集：“爱丽丝”），故事结束了，不决定关系的“名称”，而是首先确认彼此的存在。

为了添加更多细节，在象征性地交换“摇摆我的身体/我最初在这里”之后，时间就过去了（评论读到Yohei已成为成年人，大约22岁）。

简而言之 -

这两个分开一次，经过几年的差距，再次见面（将无法解释他们要去的地方的细节）。

聚会是日常生活的外部风景（尽管看起来像公园），而线条简直就是“欢迎回家/我在家”。

不能确定对性别或角色的答案，而他们已经获得了回到另一个人的地方的事实就是终结。

这种“留下歧义”的“肯定”是Oshimi Shuzo典型的结局，而后者则以“我想一遍又一遍地说“我是家”和“欢迎家”。我认为这是我唯一能做的。”

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🎯 欢迎回来爱丽丝摘要

■一部令人兴奋而美丽的青年戏剧，通过“观看/存在”来移动故事
■罕见的作品描绘了从性别，身体和角色中“降低”的勇气而不定义
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• 我喜欢谈论“面部和差距”而不是线条的心理戏剧。
• 我想认真体验三角恋的现实（嫉妒/羞耻/欲望）
• 我对性别和“男性气质/女性气质”的看法感到不适。
• 奥希米·舒佐（Oshimi Shuzo）的“不移开”风格令人惊叹
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